我一直在考虑，为什么《异星灾变》一开播就会被封神？
互联网开展至今，各个层次的网民现已构成了一个杂乱的点评网络，依照常理，一部电影或许一部剧，很难一时之间被世人称誉，除非是像《肖申克的救赎》、《霸王别姬》这样的老剧。
《异星灾变》自9月3日在美国开播后，就以9.0的高分占据豆瓣新剧高分榜，一般观众和剧评人们都说这是一部神剧。当父亲和母亲降落到开普勒星球，胚胎跟着镜头逐步呈现，它真的很吸引人。
但，我想更重要的是这部剧的创造团队。
咱们看到《异星灾变》的创造团队呈现的世界观真的反常割裂：
雷德利·斯科特爵士，英国电影导演，以风格多变、体裁广泛著称。
不管是从阵营仍是宗教看，主创们并没有界说谁好谁坏，无神论者有死灵机器人成片残杀、太阳神索尔一派在深度休眠状况，干一些不道德的阴谋。
这使我想起歌德的《浮士德》，一个肉身和一个魂灵，像左手和右手相互拉扯着、撕咬着，终究只能趋善。
信任每一个看《异星灾变》的影迷，都有一个同感：编剧在不断的挖坑，乃至有点为编剧忧虑，终究的坑都填不上。
坑开的越多，咱们就越猎奇。这些坑虽然在剧情上各有特点，就比方5集之前，营地中呈现的生物、五角预言等等，终究都可以归为崇奉，是一念之差的东西。
斯科特说：这是一部他寻找到的科幻剧新体裁，主要是答复一些比如“是什么让咱们成为了人类？是什么构成了一个家庭？假如咱们能从头来过、消除咱们地点星球的紊乱会怎么样？咱们能幸存下去吗？咱们能做得更好吗？”之类的问题。
我想把这种理念称之为体会式，不管是无神论者、仿生人仍是太阳神，他们都在替导演体会，把观众的疑问一个一个体会。
《异星灾变》肯定是2020年可贵的美剧之一，引荐一看。